À partir de trois pièces de l'époque 1900, où alternent burlesque et épouvante, le premier long métrage de Noël Herpe décline son goût pour les conventions de la fiction. Situations extrêmes, décors en trompe-l’œil, adresses au spectateur : tout lui est bon pour ranimer, sur les ruines d’un certain théâtre, le plaisir du cinéma.
Marcos Uzal, dans Libération, estime que Noël Herpe, « dans ces bricolages fauchés et fièrement anachroniques (...) assume son goût des conventions et artifices théâtraux et rend hommage à des genres populaires et désuets dont ses écrits n'ont cessé de faire l’éloge nostalgique : le théâtre de boulevard, le grand-guignol, les dramatiques de l’ORTF, les fantaisies télévisuelles de Jean-Christophe Averty »[1].
Philippe Rouyer écrit dans "Positif": "Trois expérimentations formelles antinaturalistes, trois réussites. "
Jacques Morice écrit dans "Télérama": " Le deuxième sketch (…) est parfait d'angoisse en crescendo."
On[Qui ?] peut lire aussi dans "Première" : "A travers une vraie création technique, qui joue sur l'espace de la scène, Noël Herpe tente de développer un regard nouveau sur la théâtralité.”
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