Robert Coinel
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Robert Coinel est un compositeur français né le 6 juin 1950 à Marseille où il est mort le 22 novembre 2009[1],[2].
Biographie[modifier | modifier le code]
Son parcours débute en autodidacte en tant que guitariste dans des orchestres de variétés et de jazz jusqu’en 1972 notamment aux côtés du guitariste marseillais Claude Djaoui.
C’est durant son service militaire, tandis qu’il joue du trombone dans la musique régimentaire, qu’il s’intéresse de plus près aux pièces de la tradition classique notamment avec les œuvres de Wagner et Beethoven mais aussi avec celles de la renaissance et le répertoire de John Downland. Cela éveille en lui le désir d’étudier la composition.
Robert Coinel[3] fait ainsi des études d’harmonie, de contrepoint et de composition au conservatoire d’Aix-en-Provence dans la classe de Pierre Villette où il obtient un prix en 1979 ; il se perfectionne par la suite avec Henri Dutilleux, Witold Lutosławski et Iannis Xenakis de 1981 à 1986.
Son intérêt pour l’expérimentation[4] le pousse à se rapprocher de l’écriture des musiques électroacoustiques et mixtes avec le GMEM (groupe de musique expérimentale de Marseille - Centre National de Création Musicale), des studios de l’INA/GRM mais aussi du MIM (laboratoire de musique et informatique de Marseille) qu’il dirigera de 2005 à 2008.
Il travaillera activement dans le domaine de la recherche musicale avec de nombreux compositeurs et interprètes croisant la route de Jean-Claude Risset, Georges Bœuf, Ako Ito, Jean-Marc Montera, Jean-Louis Beaumadier, Jean-Luc Bonnet, Philippe Azoulay, Pascal Gobin, Lucien Guérinel[5] Jacques Raynaut, Raul Maldonado[6], Philippe Franceshi[7] ou encore Henri Dorigny.
Son catalogue de partitions nous laisse plus de soixante-dix oeuvres[8] instrumentales et mixtes allant du solo à l’orchestre[9]; celles-ci ont fait l’objet de créations importantes[10]en impliquant les ensembles Télémaque, le quatuor Enesco, l’ensemble Ricercar, le duo Arcana, l'ensemble Musiques Présentes[11], l’ensemble Rondo di cello, le violoncelliste Xavier Gagnepain ou encore les guitaristes Richard Hand et Tom Dupré à Londres en 1987.
Il a également écrit des œuvres pédagogiques[12],[13] et a impulsé de nombreux projets transversaux mélangeant musiciens amateurs et professionnels comme c’est le cas avec sa pièce «un peuple était debout» au mois de février 1992.
Sa part active dans l’enseignement l’a amené à être formateur dans l’Éducation Nationale pour les instituteurs et professeurs à l'École Normale Annexe de 1975 à 1985 mais aussi comme délégué départemental de l'Office Central de la Coopération à l’École.
Après avoir été chargé de «mission musique» auprès de la municipalité de Martigues, il a été directeur du conservatoire Henri Sauguet de 1992 à 2009, dont il entreprend la restructuration.
L’ancien bâtiment du conservatoire dans le quartier de l’île à Martigues est clôturé par une grille dont la ferronnerie inscrit une phrase musicale du compositeur[14].
Langage musical[modifier | modifier le code]
Les racines de l’inspiration de Robert Coinel [15] se situent dans la littérature (Saint-John Perse, Jean Giono, Friedrich Holdernlin, Pablo Neruda ou encore Herman Hesse), il puise sa matière sonore également dans la peinture abstraite et dans le lien qu’il entretient avec la nature en ayant une affection particulière pour la mer Méditerranée et la Haute-Provence. Une influence plus directement musicale vient des compositeurs qui affirment un besoin de l’étirement du temps tel Henri Dutilleux.
Son écriture privilégie une épuration du matériau musical; Il y a un sens du détail où la polyphonie tend à procurer à l’auditeur un état de suspension éthérée et hors du temps. La musique utilise des halos harmoniques plutôt que le développement mélodique, ce qui en soi représente une forme d’émancipation de ses années d’études du contrepoint.
Sa technique compositionnelle construite souvent avec des combinaisons numériques privilégie les échelles de hauteurs induites par les sons issus du spectre harmonique, de la modalité et des éléments chromatiques (séries et clusters « ouverts »).
Rythmiquement, l’utilisation décalée des accents provoque une volontaire instabilité amenant l’écoute vers un «flottement perpétuel» soutenu et induit par une notation musicale usant de valeurs à durées relatives. L’effet provoque une instabilité qui situe l’univers sonore dans un espace entre notation classique et graphique; cette approche étant liée à sa pratique des musiques concrètes et électroniques. L’interprétation des valeurs de notes invite des espaces aléatoires et provoque une élasticité de la matière orchestrale où les tuilages sont similaires à de volontaires déphasages.
Œuvres[modifier | modifier le code]
- Choral et Procession pour guitare - éd.Fertile Plaine (1976)
- Deneb, Algenib pour guitare éd. Alphonse Leduc (1979)
- Markab, Algol pour guitare (1979)
- Demain un autre jour pour guitare et quatuor à cordes (1979)
- La bête du Gévaudan musique de scène (1980)
- Le miroir aux oiseaux ou sur l'eau les reflets de la nuit pour guitare (1980)
- Comme une pluie d’étoiles pour 2 guitares (1981)
- Une lueur d’espérance pour flûte et guitare (1981)
- Le jeu de l’illusion pour 4 guitares (1982)
- Un pays de collines bleues pour 2 guitares et bande magnétique (1983)
- Llegara el dia pour guitare éd.Fertile Plaine (1984)
- So lange diesone scheint pour piano et orchestre symphonique (1985)
- Deïmos, Altaïr, Téthys pour guitare éd. Lemoine
- Luberonnes pour flûte, guitare amplifiée et petit orchestre (1986)
- Fohn pour clarinette et bande éd. Régia (1987)
- Tsih pour guitare éd. Lemoine (1987)
- Alioth pour guitare éd.Fertile Plaine (1987)
- Musica clartat pour chœur mixte, ensemble d’élèves (1987)
- Aru natsu no kaze pour 2 synthétiseurs, guitare et percussions (1987)
- Au-delà des nuages pour 2 guitares éd. Régia (1988)
- D'un bleu presque transparent pour 2 guitares électriques/synthés et dispositif électroacoustique (1988)
- Un peuple était debout pour chœur d'enfants, chœur mixte, guitare électrique et orchestre (1988)
- Voix de fête pour chœur d'enfants, chœur mixte, orchestre d’harmonie et synclavier (1990)
- Tucana ou Les pêcheurs d’étoiles pour chœur d’enfants et petit ensemble (1991)
- La nébuleuse du voile pour piano - éd. Fertile Plaine (1992)
- Mirach, Mirfak, Menkid pour Violon et piano - éd. Régia (1995-1996)
- Il viendra des nuits douces pour quatuor à cordes (1995-1996)
- Aleth, Alterf pour 2 violons - éd.Fertile Plaine (1995-1996)
- Alcor , Alkaid pour piano et violoncelle - éd.Fertile Plaine (1997)
- Marfik pour guitare - éd. Régia (1998)
- Aux lisières du songe pour soprano et guitare (1998)
- Au plein des terres hautes pour octuor de violoncelles + violoncelle principal (1999)
- Chinook pour 3 saxos ou trio de anches - éd.Fertile Plaine (1999)
- Khamsin pour 2 trombones - éd.Fuzeau (1999)
- 7 Haiku pour flûte - éd. Fuzeau (2000)
- Dans les rêves d'Aleth pour 4 violons - éd.Fertile Plaine (2000)
- Les mots oubliés pour 3 voix égales, petit ensemble et électronique (2000)
- Des cités haut dressées au-dessus du rivage pour soprano et harpe (2000)
- Casi un pampero pour 11 saxophones (2000)
- Shizuka na kaze pour 3 clarinettes - éd.Fuzeau (2000)
- Westerlies pour ensemble de cuivres, trompette principale, trombone obligé (2001)
- Wesn, Izar, Phae pour 2 et 3 guitares - éd. Leduc (2001)
- Madragues pour guitare (2001)
- Caletas en el Sur pour guitare (2001)
- Cinq poèmes chinois pour Violon ou violoncelle - éd.Fertile Plaine (2002)
- Les feuilles mortes que le vent soulève pour guitare - éd.Fertile Plaine (2002)
- Doux glissement vers la lumière pour flûte - éd. Fuzeau (2003)
- Come è forte il rumore dell’alba pour flûte, clarinette, violon, alto, contrebasse, percus (2003)
- Le vent se lève sur la Redoune pour violon et piano - éd. Billaudot (2004)
- Juste avant la nuit pour guitare et quatuor à cordes (2004)
- Passing by the river Cam pour saxophone ou flûte - éd. Fuzeau (2004)
- Coplas pour soprano, flûte, violoncelle et piano (2004)
- Sweet musing, Bird song pour saxophone ou flûte éd.Fertile Plaine (2004)
- Eclipse pour basson et piano - éd. Billaudot (2004)
- A breeze from the south pour piccolo et percussions (2005)
- Autour de la Redoune pour quatuor à cordes et piano ou violon, flûte, clarinette, violoncelle et piano (2005)
- Safran pour flûte et piano - éd. Billaudot (2005)
- Tous les hommes naissent… pour guitare, flûte, contrebasse (2005)
- Les âmes errantes pour flûte - éd. Fuzeau (2006)
- Au bord du bleu pour guitare (2006)
- L'Erevine pour piano (2006)
- Notos pour guitare, clarinette et contrebasse (2006)
- Alioth, Altair pour guitare éd.Fertile Plaine (2006)
- Là-bas au bord des fleuves de Babylone pour chœur, flûte, clarinette, violoncelle (2007)
- Noctiliennes pour guitare (2007)
- D'un grand vent descendu dans le soir pour alto solo et orchestre à cordes (2008)
- 5 Tanka pour violoncelle ou alto solo éd.Fertile Plaine (2008)
- Jusqu'aux rives lointaines pour clarinette et piano (2008)
- Echos du Sud pour piano éd.Fertile Plaine (2008)
- Dans les souffles étésiens pour quintette de cuivres (2009)
- Les couleurs du Caramy pour flûte, clarinette, piano (2009)
Discographie[modifier | modifier le code]
- Azoth (2019, Col Legno)[16]
- Paysages imaginés (2014, Parnassié éditions, Believe digital)
- Guitare classique n°35 (2006)
Notes et références[modifier | modifier le code]
- Relevé des fichiers de l'Insee
- Article La Provence
- Centre de Documentation de la Musique Contemporaine
- Pascal Gobin
- Lucien Guérinel
- Raul Maldonado
- Philippe Franceshi, création [1]
- Sheetmusic
- Laurent Camatte
- Concert Échos du sud
- Ensemble Musiques Présentes [2]
- Programme de concours
- Confédération musicale de France [3]
- Grille du conservatoire de Martigues [4]
- Biographie, centre de la musique contemporaine [5]
- Article Res Musica [6]
Liens externes[modifier | modifier le code]
- Ressources relative à la musique : Discogs, PicFR, Res Musica
